学习硬笔书法，田英章、吴玉生、顾仲安，选谁的字帖好？

这个问题有趣，居然没说学什么？是学硬笔楷书，还是学硬笔行书？那就都聊一下～

田英章：以我之见，学硬笔楷书，根本不用怀疑，选田英章的一点问题也没有！

田英章本身就是练欧楷的，极擅楷书，写出的硬笔楷书，大方严谨，结构考究，说是硬笔字帖中顶尖的一点也不为过！

而田英章的行书，遒劲老辣，更接近日常所谓的“连笔字”。

田英章的硬笔行书在网络是有争议的，原因可能是笔画略长，牵丝也长，再加上扛肩大，中宫紧，所以并非整洁的风格。

其实，世上哪有完美的字？角度不一样，审美不一样，都有相应的优点和缺点的，我也学过田老师的字。我认为可以一学！

比如，上图的字，以我经验，看其笔势，虽然是繁体，我估摸着约35字/分钟左右；而且，细看里面有很多化繁为简的地方，很值得细看，临摹，田英章老师的行书，取法“二王”，很有功夫！

如此实用的行书，你总不能和15字/分钟左右写的简体行书对比吧

我是追求硬笔自然书写的，自然也佩服田英章的行书功夫，下图为25字/分钟，视频截图：

吴玉生：吴玉生老师，最为著名的，当属他的行楷了，这也是他书艺上主攻的方向！吴玉生老师的行楷笔画简洁，但是，撇却较长，常带附钩，很有力度，又是它的风格！

若讲要学吴玉生的楷书，可能不太好买。我每到一个城市，只要离书店不远，就去转一下，逛下硬笔字帖处，寻觅一下是否有眼前一亮的字帖！

我去过的地方不少，印象中，没有见过吴玉生老师的楷书字帖，他的硬笔楷书，只见于网络传图！

顾仲安：顾仲安临遍古贴，自成一家，功底很深。他的行书，很有特点，尤其是竖，竖钩，都有一种下探之势，悬针较多，通篇写出也是很好看的！

但是，顾仲安老师字，我喜欢欣赏，很少临学，因为个人风格太浓了，学了后就出不出来了。

人各有喜好，也各有志，如果你喜欢这样的字，应该练下，是顶尖的好字，不须多言！

总之，大凡誉满天下的硬笔老师，功力都是十分了得的，但世上绝对没有完美的字！学字，一定要根据自己审美，盯着别人的长处学，至少带着欣赏的眼光去欣赏！

倘若是光盯着别人字的问题，发现个不顺眼的问题，根本就不是学字的心态了，所以说，每个老师都有值得我们学的地方，你说呢？

感谢邀请：

三位硬笔书法大师的字帖各具特色，功力深厚，笔画精致，结体合理，体现出实力派大家非凡的功夫和艺术天赋。如果要想把自己的硬笔字写的好，只是提高自己的书写水平，那三位大家的字帖都很好，他们的楷书字帖都可以。如练习行书就选择吴玉生的行书字帖。

田英章先生硬笔书法讲座很好，可以在网上找来看看。田老师现场给学员讲解硬笔的书定方法，讲的很细致也很认真，特别是一些特殊字的写法和笔画，说的很详细，不但讲怎样写，还讲明白为什么要这样写。很多话都是经验之谈，是多年书法实践的经验总结。按照写的同时，好好理解田老师讲的方法，很重要。如果要是初学硬笔书法，最好要看看田老师的讲座，先从笔画和部首开始学起，这样写字的水平会有很大的提高的。

吴玉生老师的行书可以说是当今硬笔书法最高水平了。我非常喜爱他的行书钢笔字帖《硬笔行书红楼梦诗词》，这本字帖行书写的秀丽婉转，美艳清新，体现了当代硬笔书法的高超的艺术。如果要想在硬笔行书上有所成就，就应该深入地研究吴老师的教学方法。从基础上进行学习。熟悉他的一些教学方法。如他总结的“田字定位法”、“固字定型法”、“含义引导法”等等。吴玉生老师说：“中文汉字，有一部分具有‘望文生义’的特点，如果能通过拟人化、拟物化的寓意领悟到其中的美感，不仅会使练习增添很多乐趣，而且有事半功倍的效果。”很多人认为吴玉生老师的行楷，堪为当今硬笔书法的最高水准。吴老师的硬笔行书，笔画简洁自然，连丝较少，笔划“撇”，写的舒展伸长，回锋有力度；短横，大都简写成点状，都是吴老师的明显的行书风格。

我现在正在临顾老师的楷书写帖。就是那个他写的曹操的《短歌行》。现在临了快一年了。顾老师这一张纸就能写出来的字帖，虽然短，但要想写好，真是不容易呀！自己感到多数字写出来的还是不满意。但与以前临写其它字帖的效果感到进步还是有的，而且效果也是不错的。很多人认为顾老师的楷书是最优秀的，当今硬笔书法家无人能望其项背！我感到，顾老师的字帖，字体舒展大方，稳健脱洒，笔画精彩，结构合理规范不可挑剔。当时看到他的这个字帖，没有感到有什么难度，慢慢的随着临写的过程的深入，我切实感到了顾老师功力的深厚和艺术的精湛。感到有很大的难度。首先是笔画的精致很难写的象。只有临写顾老师的字帖让我感到了钢笔也是有入笔顿笔的变化的。以前总感到毛笔的一些笔法在硬笔中运用的不多，也没有必要，在临顾老师的字帖时，要想临的象，就要按他的笔法去写，再就是一些提按动作也要十分注意的运用。那一笔一画的精细程度，现在毫发必现的精微，没有很好的耐心和严谨的学习态度是完成不了的。每个笔画都不能写错一点，起笔，行笔和收笔都要拿捏的恰到好处，真不是说说就能体会到的。只有经过大量的书写才能理解。在结体上，顾老师的字一笔一画都精细到位，安排的合理得当。我在练习过程中，如果有一笔写的不到位，或者是方向位置有一点点不对，那一定会与原帖有很大的出入。在神采上难体现。书法写到了一定程度，不仅要在笔画和结体上要高质量，在字的神采上也要有很好的体现，这是一种更高级别的训练了。就是说写出的字有没有精神。我在写《短歌行》“悠悠鹿鸣”中的“悠”字时也没有太在意，但写出来怎么都不好看，后来我就认真的研究了一下顾老师写的，这个字关键的一笔在那个反文的第一笔上，把它的角度和力度写对了，笔画写过关了，整个字的精神有就出来了。

写字不单单是一个技术活，更是精益求精艺术的追求。没有永久的最好，只有不断的更好。它不但需要有过人的毅力，更要有脚踏实地的耐心态度和严肃的工匠精神。